《三年片免费观看国语》剧情简介
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浮华世界
摄像机往后拉,我们是影像、梦、照片、魔术、幻觉,开始于神话,但并非真实,我们是凡人,回到真实的生活里吧(电影处处是象征,寓言,表达方式抽象—它是一种规律是群众而不是个体的真实,这样的电影是艺术品,是神话)(里面的道具,布景,服装都是设计的超好)
子语
看简介还以为是纯纯糖水片,没想到Sammi的角色并非感动中国式正能量人物,而是一个有些叛逆、偏执的创伤后应激状态的女性,可惜剧作水平不足,人物未能显露真正锋芒,Sammi通过表演能做到的提升也十分有限。能感受到新人导演试图表达一些结构性困境,例如寄养家庭作为一个中转站,收钱办事,却又不能仅仅为钱;孩子们来去匆匆,寄养父母要付出感情,却又不敢代入父母之角色;丈夫出轨后,明明婚姻已经名存实亡却还要继续,唯有如此才能继续保有寄养家庭的资格……可惜处理得温吞,失了力度。这似乎是此届香港青年导演的一个通病,《三年片免费观看国语》《巜年轻的公和我做愛》亦不乏尖锐议题设置,却在没有节制的温情中渐渐失焦,滑入窠臼。仿佛太需要这一点温暖去抵御某种无边的黑暗。话又说回来,就凭这些微的表达,我们依然有理由期待他们后续的作品。
煤桶骑士
触动的点:“他们是生活中的弱者,我们是工作上的弱者”生活的复杂越长大感触越深;贫富差距问题太醒目,王兆阳的妻子说“不希望自己姑娘嫁给有钱人,因为有钱人看不起我们这种穷人,不一样的”这一幕看得伤感。对应他们夫妇乐观生活和对孩子的庇护与爱,闪闪发光;人性是复杂,王天成的单纯与暴戾集一体,他的“表演行为”,折射的是他对官的不信任、底层人摸爬滚打社会的生存法则和自身局限等;王兆阳在历经人性化执法后感动,三年片免费观看国语开始拉起了家常,这一幕很温暖,但普通人与官会有界限感,什么时候“会闹的孩子有奶吃”这种事情少了才是更好;城市化发展中存在许多像王天成这样的“回不去的人”:“其实我特别喜欢武汉,我死都想死在武汉,哪里的黄土都埋人”;冲突和矛盾无处不在,城市发展与个体生存,摆摊背后的阶级矛盾等怎样化解?